从《午夜凶铃》到《荒村公寓》 看三国恐怖演义
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惊悚、恐怖电影作为一种热门商业电影类型,因其热闹、惊险、刺激、娱乐、快节奏的大众化风格,解压、放松、排遣、宣泄情绪等社会学功能,为影迷喜闻乐见。随着林正英的因年早逝,僵尸片已经呈现后续乏力的现象,刘观伟导演来内地偶尔拍点类似小片,也几近笑话。
内陆飞鱼/文
惊悚、恐怖电影作为一种热门商业电影类型,因其热闹、惊险、刺激、娱乐、快节奏的大众化风格,解压、放松、排遣、宣泄情绪等社会学功能,为影迷喜闻乐见。在国内,自上世纪八十年代以降,由于众所周知的原因,大银幕上一直稀缺这一类型的国产片,即便有导演想驾驭这个类型片,大多隔靴搔痒流于表面,或云里雾里故弄玄虚,观众进影院有种上当受骗的感觉。
江山代有人才出,来自港岛的罗志良导演进军内地以来,用《救命》和《绑架》进行了内地市场的牛刀小试,之后,其惊悚、恐怖的嗜好还是不减,正在热映的《荒村公寓》糅合唯美、悬疑、惊悚、心理、奇幻等元素,把内地惊悚、恐怖片的步子迈得更远。这是近几年,内地颇有诚意和创意的惊悚恐怖片,可以和东方恐怖片大国日本、韩国等电影稍微可以做个比较。有对比参照物才有进步,放眼看一看这些国家近年来的恐怖风潮,也许能管窥一豹。
华语恐怖片,新世纪找寻突破口
8、90年代的香港电影里的僵尸、道士、孤魂、野鬼、变态、杀人犯等,曾一度让无数录像厅的影迷大呼过瘾,对怪力乱神的导演佩服得五体投地。如今,香港电影式微,连“道长专业户”林正英也已英年早逝多年,电影人纷纷北上觅食。如此情势下,合拍片一方面要继续港派恐怖片生猛劲爆的传统,又要符合内地特有的政策语境,非常考验导演的协调能力。这方面,罗志良、郑保瑞等人,算是在做自己的努力,无论成效如何我们都看到了努力。
《荒村公寓》
《荒村公寓》(2010年)
这部电影的改编,得益于玄幻、穿越、惊悚、恐怖题材的网络小说的大肆风行,蔡骏的原著小说有一批数量可观忠实的粉丝,而罗志良的改编主要从“人鬼之恋”来切入,余文乐以作家的身份,在一个几乎被人遗忘的荒郊野岭,亦幻亦真地书写着一个貌似荒唐离奇,却是唯美凄凉的故事,时间似乎由此停滞,悲剧却还在周遭延续。电影笔法如推理、悬疑小说,所有的失踪死亡都有一个合理严谨的交代。罗志良导演继续了他在《异度空间》、《救命》里的人物心理分析式的拍摄手法,这也是他所擅长的风格,颇为值得称道。
《僵尸先生》
《僵尸先生》(1985年)
刘观伟导演,林正英主演的这部灵幻功夫喜剧片,开创了华语僵尸片的先河,恐怖与喜剧尽收其中,票房口碑双双获利,从此以后,一脸正气的林正英成为了“道长专业”的代名词。并由此掀起了争拍僵尸片的热潮,仅1986年就有10多部跟风之作上映。上世纪90年代,由林正英本人改编成电视剧《僵尸道长》之后,又是再次走红。然而随着林正英的因年早逝,僵尸片已经呈现后续乏力的现象,刘观伟导演来内地偶尔拍点类似小片,也几近笑话。
日式恐怖:水泥森林里的孤独症
从上个世纪五六十年代,沟口健二导演的《雨月物语》和小林正树导演的《怪谈》,分别在威尼斯、戛纳电影节斩获殊荣以来,日本恐怖电影以其鲜明的东瀛色彩,独树一帜的审美情趣,细腻的故事情节,受到了全球影迷的关注。近年来,《午夜凶铃》、《咒怨》等片的风靡,再次将日本恐怖电影推到全球恐怖电影的潮头,不过故事的背景从精致的古典趣味,来到现代化的都市森林里,这些冤魂和主角们,他们多么凌厉和残忍,内心还是一样孤独地徘徊在现代工业文明的路口,想找到一个回归的出口,颇得好莱坞的亲睐,一系列改编翻拍纷至沓来。
《午夜凶铃》
《午夜凶铃》(1999年)
这是21世纪门槛上,具有划时代意义的一部日式恐怖片。一个来自远古的冤魂,通过录像带,像病毒一样不断传播死亡诅咒,这股黑色的超能量能让所有观赏过录像带的人在七日内离奇暴毙,隐喻了现代人无以复加的焦虑和都市孤独感。救子心切的女主角发现了解除诅咒的方式,而事情远非这么简单。当我们通过黑白画面回顾冤魂的童年,看她独自向大海喃喃自语,以及女主角松岛菜菜子在暗井里捞到她的残骸,抱着尚未腐烂的头发时,一种深入骨髓的寒冷进入人心。至于片子的g.c已经被很多人津津乐道。
《咒怨》
《咒怨》(2003年)
一个令人不寒栗的鬼屋,一个若隐若现、令色苍白,眼神诡异的男孩,总是在你不注意的时候,出现你的膝下,把所有人的神经一次次逼向紧张的边缘,然而通过一次次的杀戮和流血,观众发现了所有悲剧的原因,是家庭暴力,贫困、失业这些社会病造。无能的男人杀死了妻小,而冤魂不散的妻小在人间继续着活着的证明。难怪有些女观众,会对这个可怜的小男孩产生母爱,说是好想去抱抱他,让离开憎恨和寒冷,不再像猫一样嗜血。
《鬼来电》
《鬼来电》(2004年)
风靡的21世纪手机、互联网,已是普通人的日常工具,很多精明的导演把这些元素放到了恐怖片里。怪才导演三池崇史的《鬼来电》,鬼魂不断通过手机来预告死亡信息,然后像一个黑洞一样把被诅咒者吸进去。事实上,女主角美美子患上的“代理性佯病症”是典型的现代心理疾病,而一切源于她对母爱的渴望和憎恶,原来大家在冰冷的现代社会里像一个无助的陀螺疲于旋转,寻找温暖依靠的时候,不知不觉就被心魔控制了。
韩式恐怖:青春美少女打头阵
积淀不算深厚的韩国电影,在1997年金融危机后异军突起,各种类型片层出不穷,各大导演要么在世界各大奖项上屡屡获得褒扬,要么一次次创造商业奇迹。一个重要原因是他们坚忍不拔,而且善于“师夷长技”,善于改造别人的精髓同时积蓄成自己的精华,邻国日本就是他们最好的学习样板。在恐怖片领域,韩国电影更是深受日本影响,却又慢慢形成了自己的特色,尤其以校园题材的青春恐怖片被影迷所称道。
《女高怪谈系列》
《女高怪谈系列》(1998年至2009年)
女高这个概念,在日本电影里早就有模型,然而韩国人却用少女偶像的唯美,角色宛如清风一样的亲和力塑造了新的境界。清一色的穿着精致校服的漂亮女生在压抑的女子高中里学习,嫉妒、复仇、猜忌、自杀这些东西自然萌发,且一发不可收拾。影片不是为了恐怖而恐怖,韩国社会的教育弊端,升学压力、人际关系等,都在不经意中被导演拿来做批判对象了,颇具社会性,这也是“女高”系列,从第一部到去年的第五部,依然被影迷之追逐的原因之一。
《笔仙》
《笔仙》(2004年)
笔仙和碟仙、筷仙一样,是流传于中国、日本、韩国的古老招灵游戏,据说游戏的时候鬼魂或幽灵能附身在参与游戏的人身上,有问必答,能预知未来,解密过去,然而这个事情有很大风险,所谓请神容易送神难,鬼魂常常一来就不走,直到害死参与者。《笔仙》讲的就是发生在校园里类似的故事,几个女生玩了笔仙游戏后,似乎受了某种力量召唤,接二连三离奇死去。随着谜底的揭晓,学校所在地的村庄背后的隐秘故事渐渐浮现,所有曾犯下罪孽的人,被不堪回首的往往深深刺痛,必须付出血的代价才能获得安宁。
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